在當下後現代主義盛行的台灣文壇，真正稱得上後現代的作品如鳳毛麟角，其所主張的主體分離、意義崩裂、敘述解體等大方向，在文學實踐上並不容易。隨著紅鶴夢的發表，在台灣文壇女性的情慾書寫可能在十年二十年內難以再突破了。這篇小說的大膽和赤裸已經攀越頂峰，直可讓高喊要性高潮的老女性主義者變成老處女，也讓描寫性愛的惡女們變成幼稚園大班。吳婉菱也將躍昇為第四代情慾作家的新標竿，她等著有人會超越她，但我們將會見到前面無古人，後面亦少來者。 此外，儘管情慾、肉體的書寫蔚為風潮，坦真大膽的描述也不多見。然而，後現代主義的女性情慾書一直是吳菀菱作品的主要風格，在《紅鶴夢》中，她對女性情慾大膽而細膩的描述，已跨入禁燬小說的範圍；同時，她要加入了女性主義的關懷，把女性的社會壓抑和地位不公平顯露出來，傳女性在這個代的深沈呼求，並積極探索女性的新主體，意義分不凡。過去的禁毀小說也很難超越她，不論是中國的《肉蒲團》或美國亨利米樂的《北回歸線》要和她相較，也只能顯示出他們的粗糙而已。她代表了女性真正的覺醒，把性的詮釋和主動權從男性的手中奪回來。 ●
來源: iRead