每個人都有屬於自己的童年，但不是知道得太遲，就是已不復記憶，於是我們為已失落的過去悵然不已。善於「文壇憶往」的林海音女士，在『城南舊事』中，寫出她童年居住北平城南的景色和人物，透過主角英子童稚的眼睛，觀看著成人世界的悲歡離合，每一片段都像一張張膠卷，每一故事，一如一部動人的電影。這也是林海音自己最喜愛的作品。
來源: iRead
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林海音，在民民三十七年由她的第二故鄉北平回到光復後的台灣，作品所呈現是一個安定的、正常的、政治不掛帥的社會心態。著有小說集《城南舊事》、《燭芯》和《婚姻的故事》等書。超越悲歡的童年 本短篇小說集中「惠安館」、「我們看海去」、「蘭姨娘」和「驢打滾兒」四篇都可以單獨存在，它們都自有完整的世界。但是加上前面兩篇和後面兩篇，全書應作一本長篇小說看。作者自己在「冬陽．童年．駱駝隊」一文中即說：「收集在這裏的幾篇故事，是有連貫性的。」讀完全書後，我們看出不僅全書故事有連貫性，時間、空間、人物的造型、敘述的風格全都有連貫性。 貫穿全書的中心人物是英子。書中故事的發展循著英子的觀點轉變。故事雖是全書骨骼，她的觀察卻給它血肉。英子原是個慒懂好奇的旁觀者，觀看著成人世界的悲歡離合，直到爸爸病故，她的童年隨之結束，她的旁觀者身分也至此結束。人生的段落切割得如此倉卒，更襯托出無憂無慮的童年歡樂的短暫可貴。但是童年是不易寫的主題，由於兒童對人生的認識有限，童年的回憶容易陷入情感豐富而內容貧乏的困境。 作者於後記說：「每一段故事的結尾，裏面的主角都是離我而去，一直到最後一篇『爸爸的花兒落了』，親愛的爸爸也去了。」書中宋媽和她的故事，而加添了多層的深度。「城南舊事」在英子的歡樂童年和宋媽的悲苦之間達到了一種平衡。掩卷之際，讀者會想，「看哪，這就是人生的最簡樸的寫實，它在暴行、罪惡和污穢佔滿文學篇幅之前，搶救了許多我們必須保存的東西。」
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