政治大學廣播電視學系副教授 郭力昕◎專文推薦 透過感性與知性的詩意文筆，譜成了廣闊的美學想像空間——姚瑞中（國立台北藝術大學美術系助理教授） 約翰•伯格是我們這個時代最犀利而優雅的評論家：在他詩意與抒情的筆下，我們閱讀到思想的靈光，認識到生活與文化創作背後的權力與意識形態。他是評論的典範，也是散文的典範。——張鐵志（文化與政治評論人） 伯格的書總提醒著：有知性的感性，才會是深邃的。——詹偉雄（學學文創志業副董事長，《數位時代》總編輯） 如果你開始對約翰．柏格散文式的碎語投入神經質般的著迷，我想那是因為我們也感知到每一道「感官」的背後，關於生命牢騷與微小痛癢的巨大存在。——聶永真（設計師） 如果有人可以將藝術與世界的關係做出深度描寫，如果有人可以在文學、藝術、文化行動與社會運動之間，展露優美的平衡與廣闊溫暖的視野，那也只有John Berger可以做得到。——黃孫權（《破報》總編輯 李明璁（台大社會系助理教授，《cue.電影生活誌》編輯顧問——聯合推薦 ※繼《觀看的方式》，約翰•伯格另一具代表性文論集 ※觀看的感知和想像，始終是理解這世界的首要方式。 本書是約翰•伯格的代表性文集，涵括的時間範圍、書寫類型和陳述主題，是最為廣泛的一本。鎖定這本文集的關懷主題，就能對他作品的發展脈絡有所理解。讓我們清楚看出，是哪些力量在背後驅動他的大多數作品。 愛與激情、死亡、權力、勞動、對時間的體驗，以及當前歷史的本質：這些貫穿本書的主題，不僅是伯格作品關切的重點，也是當代最迫切的緊要事務。旅行和遷徙，夢，愛與激情，死亡，做為一種行動和創作的藝術，以及語言工作和體力勞動之間的關係。與藝術作品、藝術功用，以及藝術生產工作有關的主題，為伯格的文集提供了一個自然焦點。 從文藝復興到廣島原爆，從博斯普魯斯到曼哈頓，從法國小村的木雕工匠到哥雅、杜勒和梵谷，從愛與失落的私人體驗到我們這個時代的政治大變動，這本書鼓勵我們，以如同作者般的專注而熱切、感性而反叛、悲傷而堅持，去觀看我們置身的視界。 出版社 麥田 (城邦)
來源: Google Book
來源: Google Book
約翰‧伯格（John Berger, 1926.11.5-）文化藝術評論家、作家、詩人、劇作家等，1926年出生於倫敦。1944至1946年結束服役後，進入倫敦中央藝術學院及切爾西（Chelsea）藝術學院就學。1948至1955年開始教授繪畫，並展開終其一生的繪畫生涯。他的作品曾在倫敦的懐登斯坦畫廊、瑞德弗尼畫廊，以及萊斯特等畫廊展出。1952年伯格開始替以政治、社會問題、書刊、電影、戲劇等為主題的《新政治家》雜誌撰稿，並很快的以一位深具影響力的馬克思主義的藝術評論家身分竄起。從那時起他陸續出版了多本藝術評論書籍，包括了有口皆碑的藝術研究作品《觀看的方式》。這本書是以BBC的同名電視影片裡的某些概念為出發點。伯格的第一部小說發表於1958年，他創造了一種別出心裁的小說體，包括1972年贏得英國布克獎以及布萊克紀念獎的作品G，並與瑞士導演阿蘭‧鄧內合作，撰寫電影劇本《2000年約拿即將25歲》，以及多部電影劇本。他還撰寫了多部舞台劇本。在過去的這二十多年，伯格長期居住在靠近法國邊境阿爾卑斯山的小村鎮裡，深受山中居民的傳統習俗以及艱困的生活形態所吸引，他也以他們為主題撰寫了多部相關作品。伯格雖已年近八十，依然十分活躍，作品大多具有濃厚的批判色彩，且表現形式不斷的推陳出新，對社會政治等議題也有其獨特的看法及熱情。他被公認為是英國最具影響力的藝術批評家。相關重要著作還有《永恆的紅色》、《畢卡索的成功與失敗》、《影像的閱讀》、《藝術與革命》、《另類的出口》、《另一種影像敘事》、《我們在此相遇》、《留住一切親愛的》等。
來源: iRead
來源: iRead
評分
